.03 椅，及当设计成为设计的一刻

设计和其他创作活动一样，需经过不断的训练和实践，到达能熟练地解决问题和完成任务，但是仍然处在一道界限之外。只有经过再进一层的努力，无论是加倍的付出，还是老天的眷顾，突然之间有了质变，跨过了界限，如果此前的“设计”只是附着在作品上的工作成果的话，此刻的“设计”如同将要从作品上挥发而出，将其笼罩住，设计师醉心于找到这些鬼魂的那一刻。

经历质变之前的设计工作看上去总是平淡无奇，似乎那是每一个有经验的设计师都能取得的成果，但是，如果转向另外一个方向，开始追求设计师的个人表达，那又是好大喜功过于自我。那些我们称为真正的设计，那些质变之后的设计，我们依然不会去和设计师的个人表达作关联，不像其他创作活动，设计不在乎作者的署名，它是一门技艺而不是艺术。所以，我们在寻求设计质变的过程中，并不与设计师的自我相关，我们不能从内只能向外去探索，设计不会来自于个人的风格。

做减法式的设计工作往往是容易的，因为是在一个已有的基础上去权衡并且不断地去削减，但是很快就会达到一个谷底式的结果，看起来是作简洁设计的一个必然结果，但是这样的结果仍然还不能称为“设计”，它只是一种设计活动的结果。因为这些简洁或极简设计的显而易见性，所以，在这种情况下如果发生了质变，让一个设计成为真正的设计时，它就具有更大的魅力。

比利时设计师 Maarten Van Severen 1998 年为 Vitra 设计的 .03 椅子就是极简的风格，就像是画一条椅子的轮廓谁都会画出的那种，侧面轮廓就是两条线。.03 有两种款式，可累叠和不可累叠两种，区别在于两条后腿略有差别，而从椅子总的形式上来看，就是一个一体式的椅身，以及四条腿。前腿的形态与椅身是连续的，而后腿是独立的圆柱形，形成的侧面轮廓刚好是两条线。椅背有一个内凹的弧度，看起来它并非是一板一眼式的极简风格的设计，否则它的椅背就可能是平直的了。椅面前端向下延伸倒是让它具有了一些特点，但是仅仅是样式的说服力是不够的，.03 椅子看上去就是一条极简式设计的椅子。

而 .03 椅真正重要的特征来自于一体式椅身的材料，它是一种发泡材料，富有弹性的聚氨酯泡沫（polyurethane foam），可以通过这个 Youtube 视频来观看它的弹性（上图来自这个视频），弹性的材料可以适应人体，以及带来一些灵活性，所以它同时是强调功能性的设计。

Maarten Van Severen 较短的职业生涯（2005 年去世）最主要的作品就是与 Vitra 合作的几款椅子，从 .03 椅子开始的一系列使用聚氨酯泡沫的设计（.04 和 .05），而 .03 椅子其实于与 Vitra 合作前 Maarten Van Severen 在自己工作室的一些设计，通过这个视频可以看到 Maarten Van Severen 亦是一个强调制作的设计师，在自己工作室中使用到很多的焊接工作，所以不少设计与金属相关。在 .03 椅子之前有 2 号椅子和 1 号椅子， 1 号椅子即 CN° I (Chair number one) 是一个金属框架加上皮质椅面的设计，而 2 号椅子即 CN° II 设计于 1992 年，它的形态就是 .03 椅子的前身。

上图来自这里，2 号椅子仍是小批量制作，上图所示就是在 Maarten Van Severen 自己的工作室加工完成的。

这是一个铝制金属框架和合成板做成的，弯曲的合成板直接贴在框架之上，可以称这只是一个极简风格的设计。

上图是 2 号椅子和 .03 椅子在一起的照片，虽然两者的主要轮廓特征相似，但因为工艺和制作方法的不同，完全成为了两个设计，我们可以说从 2 号椅子达到 .03 椅子发生了一种质变。在 Maarten Van Severen 与 Vitra 的合作过程中，开始尝试了新的工艺和材料，包括用在 .03 上的整体成型的聚氨酯泡沫，就像是 2 号椅子的形态就在等待这种材料的到来一样，所以相比之下 2 号椅子就像是未完成的手工模型一样。

新的材料带来新的体验，而这种设计质变的过程中也体现在外在的形态之上，我们看到是完整一体的椅身，比起 2 号椅子更加简洁，而这种简洁的获取并非是追求形式的结果。结构上的创新不仅支撑起极简的形态与功能，还支撑起整个设计。

上图中结构手绘图来自这，实物剖视图来着这与这。.03 椅子的内部框架使用了不锈钢，椅腿为铝合金，而最独特的是椅背的弹性结构，在这个材料的弹性视频中能看到椅子同时具有的弹性性能，它是靠一级一级钢片叠加形成了，越靠近顶端弹性就越强，去适合人体坐姿的需要。.03 椅子就是靠这些从 2 号椅子的基础上实现了让设计成为设计的跨越。